"Фауст" Гуно, 1975

[najas]

Надо наконец написать о чем-то содержательном. Среди дисков, которые Петр Николаевич привез и Москвы, был "Фауст" Гуно, как было изображено на обложке, с Альфредо Краусом, Ренатой Скотто и Николаем Гяуровым. С диском оказалась накладочка - запись была с Геддой и Френи и все-таки тоже с Гяуровом. Песок неважная замена овсу. Гедду я и раньше не особо любила, а теперь совсем не люблю. Вы посмотрите на него (как раз эта постановка). Это точно Фауст, а не герцог из "Риголетто"? То ли дело Краус! 

Глядя на такого Фауста я готова поверить, что любая Маргарита враз потеряет девственность голову. Вообще, Фауста должно быть довольно сложно сыграть - его и представить-то не очень легко, так чтобы одновременно молодого и красивого, и, в то же время, старого и ученого.

Что до Френи (которую я вообще-то тоже не очень люблю), должна признать, что в посмотренной нами постановке она спела просто потрясающе. Ну и плюс Гяуров - главный Мефистофель ХХ века. Гяурова на видео я до того видела только в развесисто-клюквенной венской "Хованщине" (Хованский) но тут он, конечно, моложе и лучше качеством. И ооочень демонический, респект. Не то, чтобы он производил впечатление великого актера, но с его внешностью это и не требуется, достаточно просто ходить по сцене :)

Пара предложений о постановке в целом. Вообще, в оперных режиссерах, если они работают не в МЕТе, я признаю только два таланта - умеренность и аккуратность. И данный конкретный режиссер почти соответствовал. Правда, непонятно почему, костюмы были явно из второй половины XIX века, и вызывали ассоцииации скорее с "Богемой" и проблемами белошвеек и содержанок, а не с "ты новости слыхала о Варваре". Но к последнему акту его пробило на креатив, и Маргариту-Френи замотали в смирительную рубашку, засунули по пояс в окоп, где она торжественно умерла на руках у Фауста и Мефистофеля. На заднем плане ангел пропрыгал в классики. Я осталась в недоумении.

А напоследок - хулиганство. Финал "Фауста", который обыгрывается в фильме "Призрак Оперы" 1990 года с Чарлзом Дэнсом и Тери Поло. Фильм наиидиотскейший, но финал "Фауста", хоть и порезанный, внушает. Поют Мишель Лагранж и Жерар Гарино.

Comments

[tinmonument.livejournal.com]

По поводу костюмов XIX века я читал у кого-то из шекспироведов следующую мысль. Ясно, что ставить Шекспира (к Гуно это, конечно, тоже относится) в костюмах той эпохи, которую описывает Шекспир, не обязательно, а иногда и невозможно. Хотя бы потому, что не всегда ясно, какая это эпоха. В какую эпоху происходит, например, действие "Гамлета" или, тем более, "Зимней сказки"? (В какую эпоху происходит действие "Фауста", тоже не совсем ясно.) Но если ставить в современных костюмах, то у зрителя возникнет диссонанс между несовременными событиями и современными костюмами. И многие режиссеры стремятся этого диссонанса избежать, и правильно делают. Чтобы его не возникало, можно перенести действие в какое-то неопределенное прошлое. И XIX век для этого как нельзя лучше подходит, потому что люди одевались по-другому, и диссонанса не возникает, но ясно, что действие происходит сравнительно недавно, и это приблизит изображаемые события к зрителю. Собственно, во времена Шекспира, судя по всему, примерно так и делали. "Гамлета", например, ставили, вероятно, в костюмах предыдущей эпохи. По крайней мере, такие костюмы определенно использовали, хотя бы один, а именно доспехи, в которых появляется призрак. По-моему, неплохая мысль, что для нас XIX век — примерно то же, что для зрителей времен Шекспира или Гуно то неопределенное не очень давнее прошлое, в котором происходит действие "Гамлета" и "Фауста".

[tinmonument.livejournal.com]

А Гедда, по-моему, похож вовсе не на герцога из "Риголетто", а на постаревшего Онегина, который с горя (от позора и тоски) стал тем самым бесчестным соблазнителем, каким его (у Чайковского) называл Ленский!